Гвидо - мужчина нарасхват в клубе знакомств «100 свиданий по 5 минут - дешевая еда, дешевый секс», будто одолжение блин делает, трахая одиноких и несчастных женщин, всем видом показывая им, что стоит он больше. И вот однажды в этой духоте и безысходности ему встречается Соня. Она смущается, затюканная эмигрантка. В лице нет похоти, нахального совращения, скорее усталая ирония типа, боже, что я тут делаю, как это меня сюда занесло. Жизнь у Сони не сахар, но и не соль. Он мог бы ей помочь. Он снова чувствует интерес, видать давно позабытое ощущение к женщине. Сделать что-то приятное, без снимания трусов. Гвидо, охранник роскошного загородного дома, решает пригласить туда и Соню, чтобы малость развеялась. Прогулка по лесу навеяла детские воспоминания, но еще и сблизила их, тепло смешивается со спокойствием и тихой радостью… и бах! дуло пистолета, это ограбление, мужик!

Бывает у меня так - попадается фильм вроде бы и неказистый, что-то там недоделано, не туда пришито, смотрю его внимательно, даже теку по нему, и сама не замечаю, как сливаюсь с ним, а потом еще режиссер берет и концовкой подножку мне ставит. А я улыбаюсь. Было так и с «Франклином», и «Картой звуков Токио». Вот и с «Двойным часом» случилось.

Первое, что приятно удивляет, это присутствие логики и последовательности во всех действиях Сони. Пусть и объяснение того, почему середина фильма запутана и размыта то ли болезнью героини, то ли еще чем-то, уж очень простое, но как же хорошо от этой простоты, да так умело преподнесенной игрой Ксении Раппопорт.

И даже дозированное нагнетание мрака не в минус фильму. Куда легче переборщить и вообще отбить охоту от фильма, но избавиться от лишнего - это задача потруднее. Твердая пятерка Джузеппе Капотонди за такое молодое мастерство. Пока «старички» депрессуют и пытаются заново изобрести колесо, барахтаются в своих кризисах и все, что делают - это выпускают мыльные пузыри, кто-то просто снимает кино, интересное, способное погрузить в себя, а не загрузить, со своей структурой и нервами, подвохами и секретами.

У меня это получилось - схватиться за нерв, и заново пронестись по всему фильму, туда-обратно. И получить от этого путешествия полный восторг, выплеснувшийся под конец песенкой Селии Круз - La Vida Es Un Carnaval. Спасибо.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
В 1962 году документалист Херк Харви поставил за очень маленькие деньги гениальный хоррор «Карнавал душ». Этот шедевр и сейчас производит отменное впечатление. В последние годы выведенные формулы Харви особенно популярны. Интеллектуальные и псевдоинтеллектуальные пазлы про смещение сознания, броуновский микс из воспоминаний и прочие блуждания по лабиринтам собственного искалеченного «Я» множатся и множатся. Подобных картин стало так много, что очередной триллер с, казалось бы «неожиданным финалом», считывается на раз - два. «Двойной час» - из этой серии. Он не хуже многих, но и не лучший среди равных. Занимает срединное место между качественным «Островом проклятых» Скорсезе и слабеньким «Останься» Форстера.

Непонятен выбор отборщиков Венецианского кинофестиваля, взявших в конкурс столь элементарную работу. Это добротный попс, который способен уразуметь каждый в обычном попкорновом кинотеатре и нечего преподносить его под ярлыком фестивальной «избранности». Что касается «феноменальной» игры Ксении Раппопорт, получившей престижный Кубок Вольпи за лучшую женскую роль на том же биеннале, то можно лишь недоумённо ухмыляться. Раппопорт сегодня также обожают итальянцы, как лет десять назад немцы любили Чулпан Хаматову. Странное благоволение, ну да бог с ним. Актриса то она хорошая, но играет, по сути, то же самое, что и в «Юрьевом дне» Серебренникова, и в «Незнакомке» Торнаторе. А в силу того, что Капотонди тоже нечто среднее между художником Торнаторе и шабашником Серебренниковым, то и образ Сони получился срединно - проходным. Без откровений.

Будучи клипмейкером, режиссёр свободно тасует мизансцены, заботясь скорее о формальной стороне проекта. «Двойной час» - приятный фильм. Он не пугает, не сильно захватывает, но и не раздражает. Милый, такой себе, домашний триллер с претензией. Собственно «домашним» делает его сентиментальная подливка. Тут Капотонди отличился: там, где его коллеги завершают историю, он длит её ещё минут 20. Сей манёвр предпринят не для прояснения, и без того, очевидных ответов, а для смягчения тонов, обдающих тёплым ветерком доброты и сострадания после умеренной картины психопатологического бреда. Резкая смена экзистенциального триллера на мелодраму выглядит настолько нелепо, что с лёгкостью стыкуется с предшествующим визуальным рядом, свободного от логики, сценария.

6 из 10